Elmagyarázzuk, mi a perspektíva a képzőművészetben, annak típusait és alkotóelemeit. Illetve mi a nemi perspektíva.
Mi a perspektíva?
A világban vizuális művészetek és től tervezés grafika, a háromdimenziós objektumok és terek síkon történő ábrázolásának módszerét perspektívának nevezik kétdimenziós (például vászon vagy papír), oly módon, hogy a háromdimenziós hatás, ill hangerő.
Is technika Egy adott sík geometriai metszéspontján alapul, egyenes vonalak halmazával (sugarak vagy látványok), amelyek a reprezentált objektum minden pontját összekapcsolják azzal a ponttal, ahonnan azt megfigyelik (vagyis a nézőponttal). Ez annyit jelent, mintha azt mondanánk, hogy a perspektíva a kép megjelenítéseként működik fény a rajzolt vagy festett jelenetben, hiszen a fénysugarak mindig egyenes vonalban mozognak.
A perspektíva felfedezése forradalmi esemény volt a történelemben Arts, mivel sem a antikvitás alatt sem középkori tudták, hogyan kell elfogni a távolság és mélység, de minden ugyanabban a síkban volt ábrázolva, háttér nélkül, tiszta kontúrokkal és színátmenet nélkül.
alatt volt gótikus hogy megjelentek az első perspektíva-kísérletek, amelyek nem a technikai, hanem a vallási alapokon nyugszanak: a nagyobb isteni jelentőségű alakok, mint például Szűz Mária vagy maga Jézus Krisztus, a többinél nagyobbat ábrázoltak. Ez később teológiai perspektíva néven vált ismertté.
Jóval később a perspektíva formális tanulmányozása a reneszánsz firenzei, amikor olyan művészek, mint Andrea Mantegna (kb. 1431-1506), Lorenzo Ghiberti (1378-1455) vagy Massacio (1401-1428) arra szentelték magukat, hogy felfedezzék a matematika mögött arányokat, amely meghatározza a távolság reprodukálásához szükséges alapelveket.
Mindazok az elvek, amelyeket később Michelangelo (1475-1564), Raphael (1483-1520) vagy Leonardo da Vinci (1452-1519) művészi zsenijei tökéletesítettek.
Perspektíva típusai
Általánosságban elmondható, hogy kétféle nézőpont létezik, figyelembe véve a megjelenített és a nézőpont közötti relatív helyzetet:
Kúpos vagy központi perspektíva. Ez az, amely a kisebb tárgyakat ábrázolja, amint azok távolodnak a nézőtől. Ebben az esetben a modell párhuzamos vonalai egy eltűnési pontban konvergálnak, és a látvány egy kúp alakú nyalábot alkot, amelynek csúcsa a nézőpont. Ez az a fajta perspektíva, amelyet a kamerák állítanak elő és használnak művészek és építészek egyaránt.
Axonometrikus perspektíva. Ez olyan, amelyben az összes sugár párhuzamos egymással, így a nézőpont a végtelenben van. A rajz vonalai egyetlen nézőpontban sem futnak össze, és a nézőtől távol eső tárgyak mérete sem csökken. Ez egy olyan perspektíva, amely nagy hagyományokkal rendelkezik a kőműves és hadimérnöki területen, és viszont két különböző csoportba sorolható:
- Ortogonális perspektívák. Ezek azok, amelyekben az ábrázolás koordinátái egybeesnek a modell koordinátatengelyeinek valós vetületével. Ez azt jelenti, hogy a perspektíva akkor jön létre, amikor megrajzoljuk a modell összes merőleges vetületi vonalát, így két vagy több nézőpontot kapunk, ahonnan megfigyeljük.
- Ferde perspektívák. Ezek azok, amelyekben az ábrázolási síkra merőleges vonalak 90°-tól eltérő hajlásszögűek (azaz ferdék), lehetővé téve a sík párhuzamos lapjainak valós léptékű ábrázolását.
Másrészt az ortogonális perspektívák között találjuk:
- Izometrikus nézet. Az, amelyben a háromdimenziós objektumok a fő merőleges tengelyeik kivetítésével vannak ábrázolva oly módon, hogy szögek 120°, és amelyben az ezekkel a tengelyekkel párhuzamos méreteket ugyanazon a skálán mérik.
- Dimetrikus perspektíva. Hasznos a térfogatok ábrázolásához, 105 ° és 150 ° szögeket használ a háromdimenziós objektumok merőleges tengelyeinek ábrázolására. Nagyon gyakori, hogy olyan tárgyakat ábrázolnak, amelyek hosszabbak, mint szélesek és magasak.
- Trimetrikus perspektíva. Ebben az esetben az ábrázolt tárgy a festmény síkjához képest úgy van megdöntve, hogy annak merőleges tengelyei 100 °, 120 ° és 140 ° szögekre reagálnak.
Ehelyett a ferde perspektívák a következőket tartalmazzák:
- Lovag perspektívája. Ez az, amelyikben a ferde párhuzamos vetítést alkalmazzuk, vagyis amelyben az ábrázolandó térfogat két dimenziója (a magasság és a szélesség) valódi nagyságában, míg a harmadik (mélység) kicsinyítésben van ábrázolva. együttható, ami általában 1:2, 2:3 vagy 3:4. Ezenkívül az Y és Z tengely 90°-os szöget zár be, míg az X általában 45°-os (vagy 135°-os) szöget zár be mindkettővel. Latin-Amerikában ezek az arányok kissé eltérhetnek (45°-os szög és nincs redukció).
- Katonai perspektíva vagy kabinet. Ebben az esetben a Z tengelyt függőlegesnek vesszük, ahol az X és Y tengely 90°-os szöget zár be egymással, és 120°-os, illetve 150°-os szöget zár be a Z tengellyel. Ez egy hipotetikus sík, soha nem valós életben érhető el, hacsak a tárgy nem látható jelentős magasságból.
Perspektíva elemek
Minden nézőpont számos közös elemből tevődik össze, amelyek a következők:
- Horizont vonal. Egy képzeletbeli vonal, amely a szemünk előtt van, és különösen a festmények kulcsfontosságú a tartalom (és az eltűnő pontok) térbeli elhelyezkedésében. Egyszerűen úgy határozható meg, hogy az a pont, ahol a tenger és az ég (vagy a föld és az ég) találkozik.
- Szivárgási pontok. Pontosan a horizont vonalán helyezkednek el, ezek azok a pontok, amelyek felé a vizualitás irányul, vagyis azok a vonalak, amelyek összekapcsolják látásunkat a megfigyelt tárggyal. Ugyanabban az ábrázolásban egy, két vagy három eltűnési pont lehet, attól függően, hogy oldalirányú, ferde vagy légi perspektíváról van szó.
- Keret sík. Így nevezik azt a fizikai felületet, amelyre festünk vagy rajzolunk, vagyis a papírt vagy a vásznat. Leonardo da Vinci "ablaknak" nevezte.
- Nézőpont. Ez az a képzeletbeli pont, ahonnan megfigyeljük azt, amit ábrázolunk, és amelyet az határozza meg, hogyan helyezkedünk el hozzá. Feltétlenül ugyanabban a síkban van, mint a horizontvonal, és egy magasságban az eltűnési ponttal.
- Vezetékes vonal. Ez egy képzeletbeli vonal, amelyen az ábrázolt objektum felfekszik, és amely így az őt alátámasztó felület jelenlétét jelenti.
Nemi perspektíva
A „gender perspektíva” kifejezés valami egészen másra utal, mint amit ebben a cikkben eddig kifejtettek. Ez egy fogalmi és/vagy analitikus perspektíva, nem pedig vizuális perspektíva, és az jellemzi, hogy egyesíti a módszertanok és eljárások, amelyek arra szolgálnak, hogy tanulmányozzák a női és a férfias elképzeléseit, és azt, ahogy mindkettő játszik szerepet az emberi tudás különböző területein.
Így például, ha egy irodalmi alkotást nemi perspektívából elemezünk, akkor valószínű, hogy különös figyelmet fordítunk a férfiak és nők szerepére, valamint a homoszexualitás és/vagy transzszexualitás reprezentációira. Ugyanez megtehető bármilyen típusú beszéd, tekintve, hogy ez a megértés „módja”, analóg azzal a „móddal”, amelyet a perspektíva képvisel a művészetben.